CHICAGO, Киркоров and All that Jazz!

 

Сказать по правде, после того, как москвичи блестящим образом НЕ справились с банальнейшей постановкой французского мюзикла "Нотр-Дам де Пари", я уж было совсем потерял веру в человечество. Будущую премьеру стопроцентно американского мюзикла "Chicago" я ожидал с дрожью. Одно дело – смотреть, как на куски разваливается набор французских поп-песен, но вынесу ли я подобное издевательство над великим Бобом Фоссом?

 

Я помню разговоры вокруг предстоящей премьеры. Помню стенания "Это не поймут" и "Куда они лезут?" Честно говоря, мне такие рассуждения более чем непонятны. А что, господа, у вас принято все адаптировать к великой русской реальности? Совсем все-все? Книги там, фильмы?.. Что-то не замечал доселе. И чем мюзикл  в данном случае отличается от любого другого художественного произведения, тоже не совсем ясно. А если у кого-то проблемы с самоидентификацией, то, наверное, ему вообще не стоит читать зарубежные книги, смотреть зарубежные фильмы, и, соответственно, посещать зарубежные постановки. Однако, я что-то заболтался. К делу.

 

Итак, я пришел в театр Эстрады. Толпы моих коллег-журналистов ожидали появления знаменитостей разного пошиба. Все, как полагается: красная ковровая дорожка, "звезды" опаздывают и в 19.00 еще и речи не идет о начале спектакля. Среди толпы бродят Дмитрий Маликов, Аркадий Укупник, Игорь Николаев, Галина Волчек, доктор Шац. Появляется супруга Никиты Михалкова с дочерью, а затем и сам  Никита Сергеевич. Лавина фоторепортеров тут же, не замечая никого на пути, бросается к нему, отметая меня к стенке. Михалков спокойно и с умным видом начинает что-то рассказывать.

 

Потом появляется виновница торжества – главный продюсер проекта – Алла Борисовна Пугачева под руку с неизвестным  мне мужчиной. Ее муж – второй, а точнее, главный  зачинщик русского "СHICAGO" Филипп Киркоров в это время трясется по ту сторону кулис – сегодня вечером он играет главную мужскую роль в мюзикле. По фойе бродят старожилы театра Эстрады – представители жанра эстрадной сатиры и юмора – Евгений Петросян с супругой Еленой Степаненко, Максим Галкин. Кажется, они чувствуют, что их театр не скоро к ним вернется – "СHICAGO" заняло не только сцену, но и весь театр – огромные черно-белые фотографии спектакля, красные буквы CHICAGO сияющие отовсюду. Как на Западе – продают кепки, футболки, значки и прочие сувениры с символикой спектакля. В зале программки лежат у каждого на кресле. Правда, в толстенькой программке, как всегда, больше рекламы, чем чего-то содержательного, зато – если кого-то интересует – купон с пятипроцентной скидкой на обувь в салонах "Econica Style". А еще – в послужном списке одного из актеров я нашел имя нового автора "Кошек" – А.L.Wabber. Кажется, уважение к лорду Ллойд-Уэбберу начинает падать и здесь. Не могу не отметить, что это положительная тенденция. Еще немного – и от Боба Фосса они перейдут к Стивену Сондхейму.

 

Вся эта обстановка, впрочем, не могла успокоить моих расшатанных нервов. Собравшиеся v.i.p.ы вовсе не являлись  гарантией хорошего шоу, скорее напротив. Итак, поскольку партер был оккупирован означенными v.i.p.-ами, я удобно устроился в бельэтаже. Оттуда я мог наблюдать не только спектакль, но и самих знаменитостей. Кстати, некоторые из менее заметных знаменитостей – как то: господа Голубев, Маракулин и Макарский – звезды "Нотр-Дама" выискивали свободные места неподалеку от меня и присев, воровато оглядывались – не придет ли кто с билетами и их сгонит. Это русские называют "кондорить". Видимо, "французам" достались только входные контромарки.

 

Впрочем, мое внимание было приковано именно к сцене. Над ней красовалась надпись "Слава Великому Советскому Союзу". В сочетании со всей стилистикой "CHICAGO" это было просто великолепно. Я стал чувствовать себя совсем неуютно.

 

И вот – на сцену вышел известный сатирик Геннадий Хазанов, произнес с грустным видом что-то по поводу открытия очередного сезона в театре Эстрады, и в голосе его чувствовалось осознание того, что в этом сезоне он выступать здесь не будет.

А потом – покатилось. Прошел первый номер, второй… И я вдруг понял, что пока не испытываю никаких отрицательных эмоций. Прекрасно работающий балет, адекватные образам актеры, неплохие голоса, хорошее сценическое решение... В общем, на этот раз обошлись без самодеятельности – и хорошо сделали, скажу я вам. В кои-то веки я увидел действительно прилично сделанную работу здесь, в России (да простят меня ее граждане). Видите ли, я ведь уже привык посещать все московские показы, каждую секунду боясь услышать сорванную ноту, увидеть несинхронное движение, поймать актера на том, что он забыл текст и вообще слабо понимает, где находится – увы и ах, такое случалось не один и не два раза. Но – не в «Чикаго». Постановка была именно такой, какой она и должна быть – в меру аскетичной, в меру грубой и циничной, в меру комической. Браво. Конечно, это не премьерный показ на Западе – что есть, то есть – но, по крайней мере, добросовестный первого года. А это уже неплохо – само по себе, а не на фоне остального.

 

Неожиданно произвели впечатление русские "поп-старз" - а именно, г-н Киркоров и г-жа Милявская. Я, признаться, ознакомившись с творчеством будущего Билли Флинна, пребывал в состоянии тихого шока. И эта, с позволения сказать, Зайка выйдет на сцену и будет играть?! Вышел. Сыграл. Верю. Очень хочется надеяться, что теперь он будет заниматься серьезными проектами, подобными данному, и не вернется к своему прошлому в перьях. То же можно смело сказать и о Маме Мортон. Конечно, сыграно могло быть колоритнее – но для начала неплохо и так. Во всяком случае, впечатления "актера не на своем месте" у меня не сложилось.

 

Вообще, надо заметить, что это является одной из основных черт спектакля – все актеры на своих местах. Очень порадовала исполнительница роли Рокси Харт мисс Стоцкая. Уж как ее только не ругали за ее Флер-Де-Лис! А теперь я могу смело сказать: да эта роль недостойна Вас, что Вы там делали? Хорошо, если она и сама это понимает. Отдельно хочется отметить Mary Sunshine – отличная работа. И, в общем-то, отлично сработали все. Ну, или почти все, но не будем на этом останавливаться.

 

 

На финальный поклон на сцену выбрались и иностранные коллеги – режиссер Cкотт Фэрис, хореограф Гэри Крист, музыкальный руководитель Стивен Фриман. Где-то в зале сидели американские продюсеры "Сhicago" – cемейная пара Фрэн и Бэрри Вейслер, старые знакомые еще по Бродвею. Я хотел было перекинуться с ними парой слов в антракте, но не нашел свободной минутки. Цветов было много, но, к моему большому возмущению, мисс Стоцкой не перепало ни букета. Мистер Киркоров повел себя по меньшей мере не по-джентльменски: он-то держал в руках целую охапку, мог бы и поделиться с девушкой, которой теперь незачем возвращаться в "Нотр-Дам" на роль инженю. В CHICAGO она – звезда. Первая среди равных.

 

Конечно, нарочито грубое и циничное "CHICAGO" не может занять в  моем сердце такого же места, какое предназначено эстету и интеллектуалу С.Сондхейму. Но то, что в Москве поставлен мюзикл, американский до мозга костей, действие которого происходит в Америке, причем к нему, в отличие от постановки "Кабаре, или Боб Фосс живет в Москве", не пытались приплетать никаких русских гэгов и цитат из Чехова. Никакого "русского колорита" в безупречно переведенных текстах (мистеру Ю.Киму стоит поучиться у  господ Александра Карпова и Андрея Морсина). Я чувствую хорошую тенденцию – европейские мюзиклы в Москве отступают на второй план. Надвигается Америка and all that jazz…

 

Хотя, возможно, я слишком оптимистичен. Вряд ли Москва готова к Америке – ведь на премьере CHICAGO, в отличие от  премьеры "Нотр-Дама", когда зал театра Оперетты был забит до отказа, зияло множество свободных мест… И это – позор, уважаемые. Свидетельствует о том, что столичной публике еще учиться и учиться хорошему вкусу. Но не будем отчаиваться – на следующей неделе премьера «42й Улицы» - еще одного детища старого доброго Бродвея, где я буду обязательно. В данном случае опасений меньше, поскольку едет оригинальная труппа. Угроза остается лишь со стороны зрителей, воспитанных на мелодиях, несущихся из ларьков на улицах города. Поглядим!